杭州古董拍卖金字塔顶!不容错过的大拍卖

金字塔2022(杭州)艺术品拍卖会即将启幕,预展时间:2022年7月9日-10日,拍卖时间:2022年7月10日、11日,展拍地点均为杭州市上城区解放东路2号杭州洲际酒店一层(杭州厅)。本次拍卖会共7大专场,包含佛教艺术夜场,中国书画,中国玉器,中国瓷器,重要器物,佛像香炉和中国杂项。

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精选拍品

Lot 362 1840~1896 任伯年 纨扇册页十二开 设色绢本 镜框

尺寸:直径25 cm *12

起拍价:2,600,000元

题识:

1.光绪壬辰写似小汀仁兄大人即请正之,山阴任颐。

2.光绪庚辰年夏应景华仁兄属希正之,任颐。

3.灼臣仁七兄世大人正之,光绪庚辰,山阴任颐。

4.灼臣仁兄世大人正之,光绪乙酉夏午,海上客任颐。

5.任颐。

6.任颐摹宋画。

7.曙楼仁兄大人正之,伯年任颐写。

8.光绪己卯四月夏上浣仿仇实父笔法,伯年任颐。

9.少莽仁兄观察大人正,光绪甲午春叁月,伯年任颐。

10.同治己巳秋杪,少足仁兄大人法家正字,伯年弟任颐。

11.丙寅长夏,任颐。

12.灼臣仁兄大人雅属,光绪己丑,山阴任颐。钤印:颐印、山阴任颐、任颐摹古、颐印

收藏章:钱镜塘鉴定任伯年真迹之印

任颐(1840-1896),即任伯年,初名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者、寿道士等,以字行,浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区瓜沥镇)人,清末着名画家。自幼随父卖画,后从任熊、任熏学画,后居上海卖画为生。在"四任"之中,成就最为突出,是"海上画派"中的佼佼者,“海派四杰”之一。

藏家简介:

钱镜塘(1907-1983),原名德鑫,字镜塘,晚号菊隐老人,室名数青草堂、六莹堂,浙江海宁人。吴越王钱镠之嫡裔。祖父辈均善丹青,富收藏。幼受庭训,丹青以外,经他手收藏过的历代书画、金石计有五万余件,其中,徐熙《雪竹图》、董源《山水图》、范宽《晚景图》、任伯年《群仙祝寿图》等堪称艺苑珍品。与吴湖帆并誉为“鉴定双璧”。西泠印社社员。1956年起先后向上海、浙江、广东、江苏及浙江海宁、嘉兴等省市博物馆及西泠印社捐赠历代书画、金石计3900余件。被誉为“今之项墨林、安仪周、庞莱臣”。

张石园 (1898-1959)又名入玄,字克龢,一字蔼如,又号麻石翁,江苏武进人,曾任上海中国画院画师、上海文史馆员。擅画山水,其作工整森秀,笔力劲健,书法亦深具功力,对金石学也颇有研究。

清末,随着上海 “四任”的崛起,一改清代人物绘画的颓势,标志着清代人物画融古创新的成功。而上海“四任”中影响最大、成就最高的无疑首推海派首领:任伯年。

任颐初名润,字小楼,后字伯年,浙江山阴(今绍兴)人。生于鸦片战争的清道光十九年(1840年),卒于光绪二十二年(1896年)。是上海画派的首领人物和杰出代表,与任熊、任熏、任预合称“上海四任”,又与蒲华、虚谷、吴昌硕合称“上海四大家”。

清末五口通商后,上海已成为国内最大的商埠,人称“十里洋场”,那时,全国各地以卖画为生的都集中到上海来淘金。在绘画艺术领域,由于上海绘画受求新变古影响,传统一路已是强弩之末,于是创新的画家和新的画风应运而生,任伯年就是其中的佼佼者。

任伯年生活在一个民间艺人家庭,父亲任声鹤是民间画像师,大伯任熊,二伯任熏,已是名声显赫的画家。少时受家庭的熏染,已能绘画。十来岁时,一次家中来客,坐了片刻就告辞了,父亲回来问是谁来,伯年答不上姓名,便拿起纸来,把来访者画出,父亲看了,便知是谁了。这说明任伯年幼年就掌握了写真画技巧。

任伯年重视继承传统,融汇诸家之长,吸收了西画的速写、设色诸法,形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。他对花鸟、人物、山水、鱼虫、翎毛无所不能、无所不精。任伯年精于写像,是一位杰出的肖像画家。他的肖像画重视写生、勾勒、点族、泼墨交替互用,赋色鲜活明丽,形象生动活泼,且题材相当广泛,多绘历史故事、民间神话传说等老百姓喜闻的题材。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼,夸张奇伟的人物画法陈洪绶,装饰性强的街头描则学自任董,后练习铅笔速写,变得较为奔逸,晚年吸收华(岩)笔意,更加简逸灵活。

任伯年的花鸟画更富有创造,富有巧趣,早年以工笔见长,“仿北宋人法,纯以焦墨钩骨,赋色肥厚,近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法,陈淳、徐渭、朱耷的写意法,笔墨趋于简逸放纵,设色明净淡雅,形成兼工带写,明快温馨的格调,这种画法,开辟了花鸟画的新天地,对近、现代产生了巨大的影响。王雪涛先生说:“任伯年用色非常讲究,尤其是用粉,近百年来没有一个及得过他。”

任伯年的山水画创作不多,早年师法石涛,中年以后兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。任伯年的书法也很有特色,早年学郑板桥,书法参以画意,奇警不凡,题款书法大小倾侧,整齐参差,一气呵成。

难得的是,这套册页是民国时期的钱镜塘旧藏,后归上海文物商店收藏,此册封面签条为张石园所书。钱镜塘收藏的任伯年《华祝叁多图》在西泠印社春季拍卖会上以1.67亿元成交。收藏家钱镜塘对任伯年的画作十分倾心,曾经收藏有上百幅精品,并为此刻印一枚钱镜塘审定任伯年真迹之印。此件拍品全册十二幅,人物、花鸟、山水皆备,时间跨度约26年,反映了任伯年绘画艺术自面目初成至进入化境的全过程,是研究任氏艺术的重要实证,弥足珍贵。


Lot 1525 清康熙 御制铜鎏金蛟龙钮八卦纹“倍无射”编钟

款识:“康熙五十四年制”“倍无射”楷书款

尺寸:高31.8 cm

估价:2,200,000~3,200,000 人民币

来源:

北京文物公司旧藏

北京翰海2005春季拍卖会LOT2484

国内重要私人收藏

参阅:《清宫编钟制作考》北京故宫博物院院刊

清初,康熙隆重师儒,以周礼为本,设计了一整套朝廷礼乐之器,每逢举行天地、社稷、宗庙等祭祀大典以及大朝会、燕享、命将出师、临殿策士等朝廷盛事,乐部率和声署悬乐器于太和殿或郊坛、太庙,演奏“中和韶乐”。

礼乐演奏“以黄钟为宫,镈钟击以起乐,编钟从之”。一组编钟十六枚,由低至高依次为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。编钟大小相等,钟壁依次由厚及薄,奇数为律,偶数为吕。六律六吕组成十二律吕。十二律为正律,即一个八度,高八度为半律,低八度为倍律。

此钟为倍律编钟之一。“倍无射”钟,铜鎏金,以施蜡法铸就,钟钮为双龙连身,脊背拱起,用于穿系,钟腹分 为四区,区内有叁排钮,钮间高浮雕八卦文,钟的正面浮雕阳文“康熙五十四年制”背面浮雕阳文“倍无射”,楷书,上饰八卦图,钟腹两侧浮雕夔龙,上饰如意云纹。钟下部浮雕六个圆形音乳,钟体呈鼓形,铸制精细、严谨,一丝不苟,形制浑圆饱满,内敛而大气磅礴,体现了皇家典章礼乐的庄重和威严。


Lot 1512 清雍正 御窑青花洪福齐天钵盂式大卷缸 原配缸架

尺寸:直径65 cm ;高51.5 cm

估价:500,000~600,000 人民币

来源:意大利重要私人收藏 

参阅:

1、《女王珍藏中国及日本艺术》,皇家收藏基金会,页202,图423

2、《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》下,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)有限公司,2000年,页155,图141

3、《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红》下,上海科学技术出版社,2000年,页208,图190

此缸器型硕大,唇口,丰肩,浅圈足,胎质细腻坚质,釉面均洁莹润。通体以青花为饰,浓淡相间,层次分明,布局舒朗有秩,青花发色鲜亮浓艳,笔法写意自然,行云流水,其蝙蝠纹样口沿如意纹,底部莲花瓣纹,器身绘制云蝠纹,蝙蝠翻飞与云间,生动传神,极为灵动,形态各异,祥云迤逦,乃祥瑞之兆,寓意洪福齐天,千祥云集。青花大缸集观赏性和实用性于一体,造型古朴典雅。其体大壁厚,所以烧制极其不易。工匠将缸坯入窑,需烧制十九天以上,期间对于火候的要求十分精细,稍有不慎就前功尽弃。本件藏品从发色器型及工艺上来看,是不可多得的收藏佳品。

本品造型规整,为乾隆时期御窑烧造技术完全成熟的集大成之作。古代文人雅士对精神生活的追求与营造达到极致,书斋画室陈设尤其讲究人与器物之关系,故在笔墨纸砚的基础上施展创造力,衍生出无数文房用品,卷缸就是其中之一。

卷缸属文玩一类,多用作书房陈设与书画容器,故名“卷缸”,本件拍品造型又远大于传统卷缸的尺寸,故又称之为“大卷缸”。此卷缸专供宫廷使用,器型较大,且结实耐用,在清宫中应用于皇家书房盛放书卷所用,亦可用于种荷观赏。与其它瓷器制品相比,因造型较大,故而成型极难。嘉庆时期,昌南蓝浦的《景德镇陶录》中记载:一口大龙缸,要用整整十九天时间才能烧制而成。

根据明代御窑厂的估价,大样瓷缸每件估银五十八两八钱,二样瓷缸,每件估银五十两。而当时官窑瓷器的平均成本,只有白银一两。由于此类缸制作工艺复杂,且颇费工时,轻易不可得之。 全器釉质温润肥厚,青花鲜艳翠亮,发色沉稳,画工一气呵成,风格华美典雅,装饰性极强,为典型乾隆宫廷陈设大器。足底露胎,底部中央青花书“大清乾隆年制”六字篆书款。全器满饰花纹,布局得当,给人以繁而不乱、清爽秀丽的感觉,青花呈色非常纯正。


Lot 1513 清乾隆 仿官釉弦纹折肩贯耳尊

款识:“大清乾隆年制”叁行篆书款

尺寸:高42 cm ;带座高48 cm

估价:2,600,000~3,600,000 人民币

来源:

日本重要藏家旧藏

本品载于《清宫瓷器档案》乾隆三年各作成活计清档

《清宫瓷器档案》明确记载,乾隆叁年七月初一日交大观釉放大腰元双管瓶一件。

此件贯耳弦纹尊即是清代乾隆仿官釉瓷器的经典佳作之一。见尊盘口,束颈,颈部对称饰贯耳一对,斜肩,鼓腹下敛,圈足。器型古朴,瓷质精细,满施仿官釉,釉色匀净淡雅,柔和悦目,釉下开片,釉质滋润,疏朗大方,器底署“大清乾隆年制”叁行六字篆书款,为典型乾隆朝仿官釉精品,正值乾隆初期唐英督陶鼎盛之作。

最早在元朝的时期就已经有仿制官釉的记载。明清两代评宋代五大名窑时,由于陶瓷烧造,胎、釉工艺水平的提升,官釉的仿制更是达到了一个空前的时期。


Lot 44 明 铜鎏金观音菩萨坐像

尺寸:高44 cm

估价:900,000~1,200,000 人民币

明代佛教造像艺术发展到了嘉靖时期,又回到了汉传佛教艺术风格的道路之上,然而受藏传造像影响的部分不但没有消失,反而是更加融合一体,使内地汉藏风格造像得到更好的发展。观音结结跏趺坐,左手托净水瓶,右手当胸以拇指和中指结合持执杨柳枝,作抛洒甘露的手势(法器已佚)。面相丰颐圆润,曲眉似弯月与鼻梁相连,眼睑较宽,神态慈和宁静,典型的明代汉地造像面相特征。双眼微合,俯视前方,仿佛正在冥想之中,又似在出神聆听,寻觅众生求助的呼声,应声前去解救。头戴花冠,冠叶雕刻精细,并向外倾斜,这与藏式风格略有不同,融合了内地造像的审美情趣。身躯雄健,结构匀称,体态优美,整体给人庄严神圣而又慈祥亲切的宗教美感。衣缘处饰以精美的花朵纹饰,胸前饰璎珞,下身着高束腰及胸长裙,此为明代汉地菩萨造像常用装束。衣纹厚重写实,刻划自然流畅,衣缘上錾刻花纹,纹饰清晰,雕刻精细,鲜明的汉地造像装饰风格。整体形态端庄,雕刻细致入微,时代风格鲜明,为明代中晚期汉地观音造像经典之作。

文章图片致谢北京金字塔拍卖

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