古玩行密不外传的高古玉鉴定方法

一、古玉的鉴别方面还有很多的细节。

根据一些实际的操作经验和一些认知水平比较高的鉴赏专家的分享,

在古玉的鉴定方面,几乎每个人都有自己的独门绝技,有些方法是剑走偏锋,而有些却值得大家知晓和分享。

真正的古玉,无论是外表的神韵,还是材料纹饰器形,都是摄人心魄的魅力

在古玉的鉴定方面,除了我们上一篇文章中所介绍的一些特定的材料、纹饰、造型、工艺、沁色等等客观存在的条件之外,还有一些是必须根据实物的现状进行考量和总结的。

这也就是我们一些古玉的玩家经常所说的口头语:例如包浆,手头,还有什么是老玉新工等等。

包浆,这一词在清代的文献中就已存在,它并不是新的发明创造。

这是收藏圈最经典的包浆对比图

二、包浆主要是指玉器表面的皮壳特点形成的原因。

一般玉器的传世品都会存在着包浆。而且包浆这一词不仅是仅仅应用在玉器上,在家具,陶瓷和其它的物件上经常也会用到。

它主要分为沁色和盘色。沁色就是指在地下埋葬的过程当中,受到周围环境的影响,包括埋葬的环境,甚至出土以后保存的条件等等,在玉器表面形成的一层颜色变化。

玉器的沁色当中又分为很多种颜色,如白色、铁锈色、暗黄色,黑色,绿色等等。

白色很多人称之为水沁,铁锈色有人称之为铁锈沁,有人称之为血沁。

暗黄色称之为土沁,那么由于沁色的原因形成很复杂,这个我们已经在前几天专门写过文章,做过详细的介绍,这里就不再展开,大致上沿着玉器外表皮壳特殊软化的位置,染色与分化过程逐步形成。

又因玉器掩埋的时代不同,地区不同,地表所含的矿物质的腐蚀度不同。

一般来说,汉代以前的玉器沁色都比较严重,南方出土的玉器称为湿土玉器,水沁相对较重。

而红山、龙山文化的一些玉器,因为北方的地方土壤相对比较干燥,所以一般都把北方出土的玉器称为干土地区出土的玉器。

北方土壤环境决定了玉器少沁或者无沁者,或者是白色沁,也有铁锈沁,以及暗黄色气。

这样的色沁在整体的玉器上相对存在的都不是很多,少量的玉器有部分较严重的白色及褐色沁。

这也是要根据每一件实物的具体情况区别对待。

如果一件红山文化的玉器出现了南方土壤才会出现的沁色,就要打一个问号了?

红山文化的精品也是因为北方的土质决定了沁色的细节

三、为什么古玉的鉴定要上手?

手头、就是指玉器在手里的重量感。

在我们专业的书籍里,有的时候是用密度来做解释的。

前一段时间也专门写了文章,告诉大家如何测试玉器密度的方法和步骤。

常见的玉器材料大部分都是晶质的集合体,有较好的传热性,所以用手来触摸和掌控会有冰凉感。

而有些仿品,都是用玻璃和塑料制成,用手摸很快冰凉感就会消失,而一些玉粉合成的玉器从外表上看很难分辨的出来,从手感上密度的轻重差异也不是很大,没有太丰富的经验容易在这上面掌握不准。

所以,这一行需要大量的经验的沉淀和累积,拿在手里重量感,立刻能分辨得出来。

在玻璃与合成料同等体积的情况下,玉料的天然密度是最大的,手头也是最重的,许多仿制品虽然在器型、纹饰、颜色、亮度等各方面都可以做到惟妙惟肖,但是行家拿到手里一掂,就会发现分量出现轻飘飘的感觉。

所以手头和手感,是玉器玩家对实物上手把玩的一个重要感觉。

近些年由于原材料的升值,合成材料越来越多地进入了仿古玉的市场,而有些合成玉材料是非常能达到以假乱真的地步的。

特别是在一些籽料的形式当中,我们就曾经看到过一朋友买回的籽料,切开后中间是一个大大的钢钢筋作为重量的压秤,然后外表全部都是合成的玉粉料,最后又滚成了皮壳,做成了籽料。

合成的材料,内部都是为了增添重量的铁饼,一般人分辨不出来

对一般的人来说,绝对是可以达到以假乱真的地步,水平不够,千万不要想着捡漏,如果稍不留神就会被坑的倾家荡产。

所以手头和手感,也是玩家实际经验中的重要掌握的一门技能。

四、什么叫“玻璃光”?

还有一种是模仿汉代“玻璃光”,在仿制的古玉外表玉器表面的抛光。

外表玉器的表面一般有两种光,则一种叫“胶亮”。

就是玉器过完胶砣以后,不用抛光罩亮直接上蜡而出现的一种效果。

另外一种叫“高亮”,就是指玉器过完胶砣以后,再用抛光粉罩亮,再上蜡。

这两种光亮实际上与传统的玻璃光是有一些差距的。

需要我们在实际中多观看实物,再观看仿品,一眼就能区别的出来。

这种经验只能依赖于自己对实物的真实感悟理解和认知。

真正的玻璃光是有着特殊的加工工艺和光泽的

五、古玉的改制器有什么特点?

另外在古玉当中最常见到的一种现象就是老玉新工。

利用古代遗留出土的玉器,或者遗留下来的一些玉料,古玉的残件重新进行加工改制成的玉器,

在造型、纹饰、工艺特点都符合古代玉器的时代特征时,还要对玉器是否是仿制的产品做分析。

以前专门写过这方面的专题文章,今天不做展开,有兴趣可以看以前的文字。

残件改制的玉器要学会鉴别

六、结束语,玉器的鉴定需要与时俱进

总之,玉器的鉴定是一门综合复杂的数据反应,最主要的经验来自于对玉器新旧的理解,除此之外,玉器的鉴定应该积极的引进自然科学的方法,通过科学的手段来判定玉的材料,产地及琢玉的工艺。

自从引进了扫描电子显微镜照相、中红外光谱测定、近红外光谱测定等等物理学的方法,玉材的显微结构和矿物组织组成部分的问题已经得到了妥善的解决。

对于新疆和田玉,青海昆仑山,辽宁岫岩玉、河南南阳玉、台东花莲等著名的产玉区矿物组成的测定,为出土古代玉器的材料产地的确定提供了可靠的对比资料。

再有模拟实验和微痕的研究,解决了长期以来有关线切割和砣切割,手刻及砣刻的争论。

总之,玉器的鉴定,包括理论和实践相结合的两个方面,都是经过了较长时间的实际摸索,找出了其历史发展的规律,进而总结出一套切合实际的方法。

并且在实践中不断的对总结,不被固有的信条所束缚,才能有所突破,有所建树,也是要因人而异,因物而异的。

我们一直强调古玩的鉴定是一个不断学习的过程,人只有知道敬畏,知道谦卑才能不断的取得新的学习和进步。

希望所有的网络里的朋友都真正的理解:“人外有人,天外有天”的这个道理,在玩玉和收藏的过程中,创造出属于自己的新高峰。

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